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□ 本文發布于
2019-09-26 11:42:06

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九十蓋里,壯心不已
abbs
亞倫-貝茨基

在弗蘭克-蓋里(Frank Gehry)慶祝90歲生日之際,亞倫-貝茨基(Aaron Betsky)回顧了這位建筑師長達70年的項目設計生涯,包括“‘滑動平面’(sliding planes)、‘開放式框架’(open frames)、‘滑行魚’(slithering fish)、‘跳舞樓房’(dancing blocks)和‘彎曲復合物’(curving compounds)”。



以下是亞倫-貝茨基的記述:

一、弗蘭克-蓋里走了很長的路

那是圣誕節后的一天。我告訴弗蘭克-蓋里,我和我同事在城里,他建議我順便去他的辦公室看看。我問:“有人在嗎?”,現在90歲的建筑師說:“我在這兒。”所以,我們出現在他工作的瑪麗娜-德爾-雷的無名倉庫里。

空間里擺滿了模型,顯示了設計工作室通常的混亂,盡管在那里工作的近200人中只有少數人在場。

但是蓋里坐在空間中央的一張滾動椅上,與項目建筑師、合作伙伴克雷格-韋伯(Craig Webb)討論他在洛杉磯市中心擴建科爾本音樂學院的一項設計的細節。

在他向我打招呼之后,他做的第一件事就是抱怨他的一個競爭對手提示他的年齡,當時他們都在爭競一個項目。蓋里說:“太不公平和愚蠢了,這與項目什么有關系?”

當然,他90年來所做的一切就是爭取給他更多的項目,給他對新工作、新想法、新形式,以及同樣重要的新合作者的無盡渴望。

蓋里有足夠的地位,他可以選擇他的客戶,他只想與最好的藝術家,指揮或商人一道工作。

弗蘭克-蓋里走了很長的路。他的第一批作品是在玻璃、木頭和灰泥網格的基礎上發展起來的,這些網格在第二次世界大戰后就變成了南加州的鄉土建筑,略微拉長了弗蘭克-勞埃德-賴特(Frank Lloyd Wright)作品的屋檐,平面圖的設計也隨之改變。

隨著他獲得更多的項目,他開始使他設計的形式更大,更抽象,稍微陌生風格,拉長它們或把它們變成立方體的劇院——1968年在科斯塔梅薩(Costa Mesa)的約瑟夫-馬寧商店(Joseph Magnin Store)或1964年在西好萊塢的丹辛格工作室(Danzinger Studio)。

他冒險離開了他的家鄉洛杉磯,在外地建立自己的工作室,帶著一種時髦的漫步到東海岸,并且設計了金屬材料的劇院。

這項工作的高潮是圣莫尼卡廣場購物中心Santa Monica Place shopping centre,1980年),在那里他引進了一些材料和形式來標示他在1980年代的工作:覆蓋停車場的鐵絲網圍欄,并且將該中心的名稱編織到網格中,向著相鄰的高速公路展示,以及旋轉的軸和開放的亭子。安置和標記樓梯及電梯。

然后,蓋里縮小了比例,開始和藝術家們閑逛,并開始接受治療。他還深入挖掘他所翻閱過的那本白話文,揭示了構成這些形狀的螺柱,然后把它們留下來。

他把鏈環掛在他設計的建筑上,用金屬壁板和膠合板將空間圍起來,將住宅和工業形式融合成作品,這些作品是他所欣賞和購買的藝術品的三維版本。



二、利用新技術發展他的設計

蓋里1978年的作品,尤其是他自己的房子,引起了批評家和權力掮客如菲利普-約翰遜(Philip Johnson)的注意,但他的職業生涯真正的轉折點是1986年在明尼阿波利斯沃克藝術中心(Walker Art Center )舉辦的展覽。

這個展覽不僅展示了他的模型、圖紙和草圖,還展示了一些建筑形式,這些形式是他的新作品的基石,其中最著名的是一條巨魚。這是一項質疑建筑概念的作品。

在接下來的十年里,他發展了對雕塑的執著,這一直是他設計中固有的,創作了一些看似完全不同的作品,比如明尼阿波利斯郊區的溫頓賓館(Winton Guest House)。

它由一個用膠合板覆蓋的矩形盒子、一個用灰泥覆蓋的魚的抽象部分和一個用涂鉛的銅覆蓋的傾斜的垂直塔組成,它作為一個設計放了幾個月,蓋里時不時地來,然后以一種或另一種方式輕輕地移動這些部件,直到他滿意并發出了施工圖。重要的是這些作品之間的關系以及它們的表現形式。

后來這件作品變成了巴洛克風格。蓋里開始制作蛇形、鱗片狀、彎曲的形狀,它們在建筑中相互融入,例如1989年的維特拉博物館(Vitra Museum)和1993年圣保羅的維斯曼博物館(Weisman Museum)。

這一切都在畢爾巴鄂古根海姆博物館(Bilbao Guggenheim),以及普利茨克獎(Pritzker Prize)和幾乎所有你可以想象其他的榮譽中,達到頂峰。

蓋里在洛杉磯設計的沃爾特-迪斯尼音樂廳(Walt Disney Concert Hall),在聲音上接近完美的空間,有中世紀奇妙的曲線和轉彎。蓋里感到被新技術解放了,新技術讓他做比以前自由得多的實驗,然后讓他的工作室把他充滿活力但又常常神秘的草圖變成了實際的形式。

是的,蓋里新作品的屋頂有時會漏水,并非所有的實驗都成功了,但許多仍然防水,為社區提供了發現的空間和焦點。

當他需要的時候,就像他1998年在柏林的波茨坦廣場(Potsdamer Platz),設計了一個銀行總部一樣,蓋里可以平靜下來,盡管總是有點扭曲。



三、證明建筑可以簡單和復雜,粗糧和精致

有時,他也重新審視了早期的策略,即讓小村莊的形式相互舞蹈(2011年密西西比州比洛克西的Ohr-O Keefe Museum博物館),或者讓滑動平面和樓體相互交錯(帕薩迪納的諾頓西蒙博物館(Norton Simon Museum)的翻修)。

有時他也會重復自己:他現在經營著一家規模有時超過兩百名員工的工作室,他有許多饑餓的嘴要吃飯。但他一直在試驗。但不是所有的實驗都有效。

你能建一座像畢爾巴鄂博物館那樣彎曲的磚墻建筑嗎?悉尼的周澤榮博士大樓(Dr Chau Chak Wing Building,2015年)展示了蓋里的能力。你能把包著金屬的盒子堆在一起為阿爾勒做一個扭曲的藝術塔嗎?是的,即將開放的盧瑪基金會大廈(Luma Foundation)證明蓋里可以取得很大的效果。

蓋里繼續前進,盧瑪大廈展現了他正在發展的一種方式。他最近的一些其他設計中,松散的集合體形式是他向另一個方向發展的例子。

亞倫-貝茨基說,但是,我最喜歡他最近的設計,是他幾年前為臉書(Facebook)設計的龐大的總部,并且不斷在增加。

蓋里工作室的人說,臉書總裁馬克-扎克伯格(Mark Zuckerberg),拜訪了世界各地的建筑師,想找個人來設計他的總部,他走進這個倉庫,看著由膠合板隔斷和簡單的服務區組成的工作間,在一個未加工的金屬倉庫框架下,他說:“給我設計這個,但面積是200萬平方英尺。”

因此,蓋里和他的辦公室設計了這個項目,增加了會議室、屋頂花園和其他便利設施,以及一個簡陋的外觀,比蘋果的巨型飛碟更好地融入加利福尼亞的景觀,從而使這片廣闊的粗糙的工作空間變得有意義。



蓋里曾經說:“我可能成為密斯-凡德羅(Mies van der Rohe)。”

蓋里的創造力只有弗蘭克-勞埃德-賴特(Frank Lloyd Wright)才能與之媲美。

這是蓋里真正的成就:證明建筑可以簡單和復雜,粗糧和精致,同時,開放,但有適合人的尺寸,同時。如果說它是一個可居住的雕塑,那是因為這件作品致力于回應人體,并將其與更大的世界和社區聯系起來的藝術。

蓋里創造的滑動平面、開放式框架、滑行的魚、跳舞的樓體和彎曲的復合物,其全部目的是,不僅為自身提供樂趣,而且尋找一種建筑可以與我們共舞的方式,我們可以在蓋里創造的舞臺上表演。

經過了70年的工作——跨度不僅在長度上匹配,而且在多樣性和創造性上也只有弗蘭克-勞埃德-賴特能相提并論——蓋里仍然在問,就像那天下午我們和他坐在倉庫里時他問的那樣:“你認為我達到這個水平了嗎?”



本文作者介紹:

亞倫-貝茨基(Aaron Betsky)是塔利辛建筑學院(School of Architecture at Taliesin)的院長。是藝術、建筑和設計批評家,著有十多本關于這些主題的書籍,其中包括即將出版的《建筑和設計中的現代主義》一書。他為建筑雜志網站(architectmagazine.com)每周寫兩次博客,

在建筑之外。貝茨基作為耶魯大學人文學科出身的建筑師,曾任辛辛那提美術館(2006-2014年)和荷蘭建筑學會(2001-2006)主任,舊金山現代藝術博物館(1995—2001年)建筑與設計策展人。

2008年,他還執導了第11屆威尼斯國際建筑雙年展。

1、弗蘭克-蓋里的一個項目

2、弗蘭克-蓋里在2019年2月28日滿90歲

3、亞倫-貝茨基稱贊蓋里位于悉尼的科技大學的“紙袋”大樓。

4、鋁包層的盧瑪-阿爾勒大廈(Luma Arles)是弗蘭克-蓋里最新的實驗之一。

5、亞倫-貝茨基說,臉書(Facebook)的硅谷總部是他最喜歡的蓋里的最近設計。

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